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【音乐】谈诗班声乐常见问题

时间:2016-06-14人气:


 1.声乐歌唱的姿态很重要。要站直,要平均站在两腿的撑持力气上。头的方位比身体的方位更重要。有人唱高音时把头抬起来,好像唱上去省些劲,现实并非如此。头 抬起来高音紧了。喉咙也会发紧,不松。正确的是:头应稍低,但别太低。头部有很多共识,声响在头部产生共识,声响就大。头的动作要与旋律相反,越高头略 ,声音好象下到胸腔里去。

 

 2.声乐歌唱时,尽量避免用那些与唱无关的肌肉。操控呼吸用横隔膜时尽量不牵扯到其它肌肉,不要象搬东西那样用力,那样会将一切的腔体关闭起来,把声响也关紧了。唱的时分不要紧张,天然的唱,肩部要放松,不要有小动作,唱时只用横隔膜。

 

 3. 翻开喉龙。翻开喉咙很简单,当你困时,一面说话一面打呵欠,这时分喉咙就翻开了。翻开喉咙比翻开嘴巴更重要!这样唱起来的声响比只张嘴不翻开喉咙的声响更 亮些。所以,嘴要与喉咙一起翻开,最佳后边张得更大些!如同用一个倒竖的漏斗,大口一方在颈部喉咙处,漏斗尖在面罩处。若是声响方位已全部进入面罩,声响 就能从最轻逐步唱到最强。

 

  注解:只张嘴不开喉咙: 前嘴 后嘴

 

  嘴不大,但开喉咙: 前嘴 后嘴(倒竖的漏斗)

 

 4. 焦点。歌唱时声响好象放电影相同,声响要有共识,焦点要会集,会集在面罩。太远、太近都不行。每个人都有自个做好的发声焦点,焦点会集了,声响会越来越 大;没有焦点的声响就散了。需求声响大,不能一天就摆出一个架子,开端时共识点要小,然后扩展开来,越唱越大。这种发声方法,声响小,好象灯后边有面镜 子,能够使光照得更远。头额、鼻窦等处都是空的共识腔,要尽量利用。

 

 5.呼吸。歌唱时,要用躺着睡觉时的呼吸方法。在胸式呼吸和腹式呼吸(横隔膜)中,我更倾向于腹式呼吸,这样能够吸得深。且快。但不管哪种呼吸,不行二种一起用!这样是对立的,如同一脚踩刹车,一脚踩油门。

 

 6. 操练声音。你先找到最佳的音今后然后顺着往上、往下去唱,嘴、喉咙方位都不要移动,在唱邻近的音时尽量领会,尽量模仿那个最佳的音,这就叫“自我模仿”。 每个人都要有“声响的回忆”。要格外注意嗓音、喉部的感受。歌唱是很抽象的,一定要注意咽喉肌腱等发声器官的技术状态。声响的回忆,不但指腔调,而是包括 音质、音色、力度。要寻求上中下声区的一起。

 

 7.发声的基本东西。首要,喉部肌肉要使喉结稍下来一些,这样在声响的圆润性、音量等 方面比往上的好。其次,歌唱时,要坚持一个气柱,与天然嗓音相反,在有气柱的基础上,越到高声区声响越宽、越响。我所说的翻开喉咙,即是让喉咙翻开,使声 音不受压制、不受干很自在的收支,翻开鼻腔、进入头腔,自在地振动起到共识。要有呼吸撑持,得到最大的共识作用,而不是说翻开喉咙后压、挤,声响发白。如 果咱们能找到一个正确的方位,声响就主动的、正确的进入面罩。

 

 8.声带如同橡皮筋,既能拉长也能撑宽。但若是一个人不是正常发挥自 己真正的音质,而是成心的撑大中、低声区的声响,这样高音是无法唱上去的。即便唱上去,发出的声响也是大模大样的。正确的声响方位是:按高声区声响的宽窄 极限与高方位,去定中、低声的声响音量及方位,而不是将中、低声区的声响成心撑大个音的往上练,唱榜首个音时,喉结放下,再往上唱第二个音,操控喉结不 动,练好了第二个音,再往上练第三个、第四个,逐步添加。

 

 9.翻开喉咙、喉结安稳与喉头两側肌肉用力的关系。喉头两側颈部肌肉有 力,是需求两側的肌肉协助喉头翻开,而不是将喉咙捏紧。正确的翻开喉咙是感到颈部往附近扩大。最简单的方法即是,用天然的打哈欠的感受去说话,去歌唱。还 有一个方法,即是歌唱发声时的嘴形要呈浅笑状。撅嘴、拉下巴使口构成竖椭圆形,喉咙容易发紧。

 

 10.如何处理换声点的问题。中、低 声区的声响,要与高声区相同宽,就容易过渡。若是下面搞得太宽,撑得太大,到过渡音就难以曩昔。在低声、中声区开端往上唱时,要先想好高音的声响方位,按 这个声响方位唱,就能顺畅曩昔。由于声响的方位一直坚持在面罩共识里。唱过渡音时,不要用力用力,要唱得柔软而顺畅完成。

 

 11.唱弱音时仍要有面罩共识,需求音质与音色与唱强音时相同。唱高音时,声响在面罩里很响、很亮,唱低声时也要有这种作用,但要柔软的多。

 

 12.唱高音时注意,不要张大嘴。用腹式呼吸唱高音时,上腹部应稍往外一些。

 

 13.应该尽量用一些方法防止有碰喉咙的声响。用浅笑去唱,从高音到低声,每个音都有方位、有撑持,坚持住,喉咙不要用劲。唱高音一会儿打上去,下行时尽量按照那个方位连下来,方位不变。

 

 14.不要怕声响小!我知道很多人在唱中声区时都希望撑大嗓门。不要这样,声响要美,方位要高,音质要高。要坚持方位不变是很难的,由于横隔膜总偷闲。

 

 15.唱HC,要弱,点小。不要一张嘴唱,气就跑一半,要感觉把脸都蹩青了。歌唱的艺术即是吸气的艺术,即是要吸得多,唱时尽量渐渐放。用很少的气振动声带,这个窍门即是要点小一点,唱大了就一下蹩死了。

 

 16.唱低声时不要用力,简单些,象小锤子一样敲出来;唱高音时,象有个小铃铛在里边,尤其是抒发女高音,在哪里哼就在哪里唱,要的是方位,不要用劲。

 

 17.结尾的那个高音你还能够唱得更好,换好气,一会儿打上去,点很小然后延长、放大。

 

 18.呼吸时,横隔膜附近扩大,尤其前方的隔肌十分坚实,要记住,一定要用横隔膜呼吸。

 

 19. 每个字,每个元音一直要坚持高方位,共识焦点一直会集,这样观众才会感到你唱得不费力。关键在于喉头安稳不动,而不是张大嘴去变换不相同的元音。喉头方位不变,能够随意唱出亮音或暗一些的声响,声响的共识点总是会集在一点上,就像放电影,焦距对准就清晰,否则形象就含糊;声响也是相同的道理。

 

 20.舌头别凸起,舌头动,声响也会变。舌放平,使嘴里的空间更大。

 

 21. 声音的方位要放在面罩里,就能有共识,不要憋在喉咙里,要放出来。有两点要一直做到:榜首、喉结放下;第二,横隔膜肌肉有力,撑持住声响的安稳。嘴构成横椭圆形,不是竖椭圆。外面的嘴张太大,里边的嘴就会变小。要用镜子照照,当你想翻开喉咙时,是不是真正的翻开?如真正的翻开,要记住这个肌肉动作。

 

 22.不管上行还是下行唱,声响的方位不能变。一定要用连音唱,直到最终的音。横隔膜一直有力的撑持着,格外要注意与喉咙都不许动。唱到高音区,先吸足气再唱,并会集全身的精力将音连起来。

 

 23. 歌唱时胸腔一直是扩胸的,嘴要像说话时一样天然。唱弱音、唱强音方位一起,丰满、明亮。当面带浅笑唱时,声响方位就高,入了面罩共识腔。声响要宽、要圆、 要明亮,但不是口腔里做出来的,而是里边翻开了喉咙;但没有呼吸的撑持就无法翻开喉咙,有呼吸的撑持,声响是松懈的。所说的“呼吸撑持“,是指肌肉要有弹性,要均匀的操控气味,而不是要横隔膜僵硬无弹性。

 

 24.牙关处要翻开,声响才越深。在大牙处嚼着每一个字,这样能够不用张大嘴,用里边翻开去咬字,声响圆润,各个元音的方位也容易一起。

 

 25.要记住做两件事:翻开喉咙、坚持声响方位。在低声区,别用力,像说话一样。 唱高音时不要一到高音,嘴一张大就没有了方位;不要突然张大嘴,要一直坚持住那个状态,声响一直好象飘在上面。

 

 26.嘴不要上下翻开太多,别太过分,不要上下的O(竖椭圆嘴形很容易捏紧喉咙)。主要是里边翻开,里边咬字方位高,歌唱的人都有这个过程,渐渐会找到共识点的。

 

 27.美声学派需求声响唱得十分连贯,每个元音都要在一条线上,线条很纯,呼吸方位也一样。

 

 28.翻开喉咙,声响进入面罩共识处,横隔膜有力气,操控住气味的供给,这三者有必要联络起来,一起配合好。唱高音时,一方面声响方位往上,到达面罩共识焦点,而另一方面,又要有人体往下坐的感受,感受到一种力气向下往胸腔,一直到横隔膜处。

 

 29.操练气味的连贯性,用“1 2 3 4 5”唱a,e,i,o,u,不到万般无奈不换气;快速唱 1234 5432 1234 5671 2176 5432 1 这条操练,既能联络高低声的声响一起,又能练气。注意唱时喉咙别紧,到高音处别伸头颈。练慢速音阶是为了找声响方位的一起,一个音一个音的找到正确方位; 而疾速音阶,则主要是操练横隔膜的肌肉,使它不偷闲,坚持有力,既灵活又有弹性,换得快,吸的快,一定要每天坚持练。

 

 30.歌唱有必要用横隔膜操控呼吸。不管是任何声部,喉结一定要往下拉;喉结如能往下拉,声响越能往上唱,共识焦点越会集。记住,千万别扯着喉咙唱高音。

 

 31.若是一个人歌唱时,声响方位放得对,气味操控正确,对着蜡烛唱,它不会灭;若是灭了,就说明漏气了。声响不能从嘴里出来,不要太敞。


 32.不要成心去找声响,而是叫声响找你。唱高音时,要有既往上又往下的感受(贝基用右手从喉部往上动,表示声响高方位到达面罩共识处,左手从喉部往下动,表示声响力度要深,既有横隔膜力气的撑持,又有胸腔共识。


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